Edificio Pérez Pallares


Dirección: calles Venezuela y Chile, esquina
Sector: Centro Histórico
Año de construcción: 1916
Arquitecto: Fernando Pérez Pallares
Estilo: Art noveau
Premios: Patrimonio de la ciudad
Uso actual: municipal

Ubicada en la esquina de las calles Chile y Venezuela, en pleno corazón del Centro Histórico de la ciudad, la Casa Pérez Pallares tiene una ubicación privilegiada dentro del marco de edificaciones que conforman la Plaza Grande o Plaza de la Independencia. Sus detalles no solo arquitectónicos, sino también históricos la vuelven, además, un referente de la ciudad y de la nación ecuatoriana.

Al centro, la casa colonial que existió por siglos en el
predio. Detalle de una pintura del siglo XVIII.
La más importante de las historias que se tejen en torno a este palacete reedificado desde cero a inicios del siglo XX, es que desde uno uno de los balcones de la casa original Manuela Sáenz arrojó una corona de laurel al libertador Simón Bolívar, cuando este hacía su entrada triunfal a Quito por la calle Chile, tras sellarse la independencia de la nación en 1822. Aquel día 16 de junio, y en esta misma esquina iniciaría una historia de amor en tiempos de guerra que toda América conoce.

A inicios del siglo XX la casa colonial fue adquirida en remate por la Fundación Pérez Pallares, y en 1914 Fernando Pérez Quiñónes decidió derrocarla para construir un edificio para la Fundación familiar. Tras  haber asistido en 1890 a la Feria Mundial de París, había quedado maravillado por la recién inaugurada Torre Eiffel, por lo que algunos años más tarde contrató los servicios de Gustave Eiffel para que, en conjunto con su hijo Fernando Pérez Quiñónes que por entonces estudiaba arquitectura en la capital francesa, diseñara y fabricara la estructura de la futura edificación.

Cuando las piezas de Eiffel llegaron a Quito se comenzó la construcción del edificio, destacando de inmediato por los característicos elementos art nouveau que no se habían visto antes. Este inmueble es el único de la ciudad cuya estructura fue diseñada por el célebre ingeniero francés, al menos que se haya podido comprobar. En 1924 el edificio fue arrendado a Isaac J. Aboad para convertirlo en el Hotel Metropolitano, quien amobló y decoró los interiores con objetos traídos desde Chicago expresamente para tal fin.

Anuncio de prensa para la apertura
del Hotel Metropolitano.
El Metropolitano cerró sus puertas en 1946 y el edificio entró en un proceso de deterioro y tugurización, al igual que gran parte de las edificaciones del Centro Histórico. Sin embargo, en 1992 fue adquirido por el Municipio de Quito, que lo restauró para instalar allí algunas oficinas de su creciente aparato burocrático y un restaurante con cafetería de lujo para fines turísticos en la planta baja. Estos trabajos estuvieron a cargo del arquitecto Fabián Espinosa, y fueron acreedores del Premio Internacional y Nacional de Rehabilitación del Patrimonio Edificado en la VII Bienal de Quito y obtuvieron una Mención de Honor en La Habana.

El inmueble posee cinco plantas, divididas en un subsuelo y cuatro pisos sobre el nivel de la calle. En sus salones de protocolo, ubicados en el tercer piso, se han desarrollado importantes encuentros políticos y sesiones solemnes de la Presidencia de la República y el Cabildo capitalino. Desde sus ventanas se pueden apreciar varias de las más icónicas construcciones de la ciudad de Quito: la Plaza Grande con el Monumento a los Próceres del 10 de Agosto de 1809; el Palacio de Carondelet, el Palacio Arzobispal, la Catedral Primada, el Centro Cultural Metropolitano y el Palacio Municipal.

El edificio fue nuevamente recuperado en la década de 2010 para elevar sus condiciones de habitabilidad a la disposición original de espacios y convertirlo nuevemante en un hotel de lujo en el futuro.


Interiores

Patio Central de la Casa Pérez Pallares, cubierto.

Apartamentos de Protocolo (Salón de Música).

Apartamentos de Protocolo (Salón de Baile).

Apartamentos de Protocolo (Antecámara del Salón de Baile).


Apartamentos de Protocolo (Antecámara del Salón de Música).


Apartamentos de Protocolo (Salón de los Libertadores).

Apartamentos de Protocolo (Despacho).















































Referencias

  • Ortiz Crespo, Alfonso; Peralta, Evelia; Moreira Viteri, Pablo (2004). "Quito, guía de arquitectura", tomo II, pp. 22-23. Sevilla: Xunta de Andalucía. ISBN 84-8095-365-9.
  • Bastidas, Vicente (1990). "Informe sobre la casa de la Fundación Pérez Pallares". Quito: FONSAL - Dirección de planificación del Municipio de Quito.
  • Alvarado Dávila, Mauricio. "Los orígenes de los ecuatorianos - Geneaología de Fernando Pérez Quiñones", Geneanet.
  • Anuncio publicado en Diario El Comercio el 21 de junio de 1924, recopilado por Luis Azuero el 6 de enero de 2017.
  • Pérez, Alfonso. Comentario publicado en esta misma página el 30 de diciembre de 2018.

Entradas más populares de este blog

La Virgen de Quito (o del Panecillo)

Imagen
La Virgen de Quito, popularmente conocida como Virgen del Panecillo , es uno de los monumentos más emblemáticos de la capital ecuatoriana, que con sus 30 metros de alto (sin contar la base, con la que alcanza 41m) es considerada la estructura de aluminio más alta del mundo y ocupa el lugar #58 entre las estatuas más altas del planeta, incluso por sobre el Cristo Redentor de Río de Janeiro. La escultura de Legarda Para introducirnos en la historia de este ícono de la ciudad, debemos remontarnos al siglo XVIII, cuando la Escuela Quiteña era una de los semilleros de arte más importantes no solo de América sino del mundo. Docenas de artistas, especialmente de raza indígena o mestiza, se especializaban en los talleres de los conventos, o de los grandes maestros que décadas antes se habían formado también allí, para luego seguir nutriendo la fama de la Escuela que, muy trágicamente, se apagaría durante la época de las revoluciones independentistas y nunca más volvería a cobrar
Lee más aquí »

Mansión Granda Centeno

Imagen
Mansión Granda Centeno, en el sector homónimo de Quito. Imagen: arquitecto Mauricio Sotomayor. Dirección:  Juan José de Villalengua y Francisco Cruz Miranda Sector:  Granda Centeno Año de construcción:  2001 Arquitecto:  Mauricio Sotomayor Estilo:  historicista (neoclásico) Premios:  - Uso actual:  residencia particular Historia Eduardo Granda Garcés, propietario original del inmueble. Fotografía: Diario El Tekégrafo . El predio perteneció a las tierras que el multifacético empresario de orígenes cuencanos y manabitas, Antonio Granda Centeno, había adquirido tras establecerse en Quito a mediados del siglo XX, y que por entonces se encontraban a las afueras de la ciudad por el norte, aunque paulatinamente se fueron convirtiendo en parte de la mancha urbana gracias al proceso de lotización que derivó en uno de los más exitosos negocios del sector inmobiliario capitalino. Además de los sectores inmobiliario y de construcción, que eran sus mayores fuentes de ingresos, los Grand
Lee más aquí »

Colegio Nacional Mejía

Imagen
Panorámica del Colegio Nacional Mejía (2018). Imagen: Wilo Enríquez . Dirección: Vargas y Juan Pablo Arenas Sector: La Alameda Arquitectos: Whilen Spahr / Pedro Aulestia Saá Año de construcción: 1922 Estilo: historicista (neoclásico palladiano) Uso actual: educativo Historia Panorámica del Colegio Nacional Mejía, circa 1940. Fundado en 1897 por el presidente Eloy Alfaro Delgado, el Colegio Nacional Mejía fue una de las primeras instituciones de enseñanza pública laica del país. Originalmente funcionó en el patio norte del actual Centro Cultural Metropolitano, desde donde poco tiempo después se trasladó al edificio del antiguo Beaterio (después Colegio femenino Simón Bolívar, en la Benalcázar y Olmedo). En 1922, año del centenario de la Batalla de Pichincha en que tantas obras se inauguraron en la capital ecuatoriana, la junta administrativa de la institución comisionó una nueva sede al arquitecto alemán Whilen Spahr, que colaboró con el quiteño Pedro Au
Lee más aquí »